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leyu乐鱼_女人三十,斗小三而已?《三十而已》除了徒增女性焦虑,另有什么

作者:leyu乐鱼体育 时间:2021-10-21 03:10
本文摘要:《三十而已》绝对是今年的“现象级”影视剧,不停引发全网热议。故事讲述三位配景差别、身世各异的三十岁女性,各自在上海这座浮华都市完成发展的女性故事。 毫无疑问,女性发展是这部热门电视剧的焦点命题,但如何描绘发展,却是个难题。既要迎合公共的刻板印象,又要表达女性独立,但最终却选择妥协和守旧的价值观,只能徒增现实情况下,各年事和阶级女性们的焦虑。

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《三十而已》绝对是今年的“现象级”影视剧,不停引发全网热议。故事讲述三位配景差别、身世各异的三十岁女性,各自在上海这座浮华都市完成发展的女性故事。

毫无疑问,女性发展是这部热门电视剧的焦点命题,但如何描绘发展,却是个难题。既要迎合公共的刻板印象,又要表达女性独立,但最终却选择妥协和守旧的价值观,只能徒增现实情况下,各年事和阶级女性们的焦虑。剧中,岂论是努力实现阶级跃升、还要照顾丈夫孩子的全职中产主妇顾佳;还是已婚未育、拒绝发展的上海当地普通白领钟晓芹;还是野心满满的外地女子王漫妮,都各对应着某一类当下都市女性的自况和自我期待。

所谓的独立背后全是为了迎合主流价值观支付的努力。因此这部电视剧看上去主打女性意识的觉醒和女性独立,但权衡乐成与否的标尺却还是简朴归结为消费能力。

无论是价值观还是形象打造,其实仍然难逃父权体系的潜在规训。现代后宫剧顾佳,作为一位中年女性,不仅要资助家庭完成阶级跨越,还要带着孩子挤入名校,更要提防那些窥探她丈夫的小三们。

如此看来,外表独立的顾佳,被丢入那群炫耀包包的贵妇圈时,其实和古时候的后宫大院没什么差别,都是父权体系下的拥护者而已。也许她并非主动迎合这种价值观,但潜意识里却是甘之如饴的。如果说顾佳的家庭故事线对于这种父权体系出现还较为隐秘,那么稍微年轻一点的王漫妮所遭遇的履历就更为直白的表达了女性对于男性的附庸。

王漫妮是“want money”的谐音,所以她“意外”找到了有钱的男友梁正贤,也由此展开了一场男方要给女方花钱,女方拒绝但要求名分,男方只好给女方花更多钱的戏码。不要钱,要职位,看似撇清了王漫妮对于父权的附庸,但对于职位的需求,骨子里还认可了女性职位必须依附于男性才气存在的潜规则。最后,编剧的价值观如“司马昭之心”,人人皆知。

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真相揭开,原来梁正贤有女友,而且因为具有一定的财富和职位优势,对方以狂妄的姿态处置了“僭越”的王漫妮,醒悟过来的王漫妮人财两空,对于自我价值的认同体系瞬间崩塌。有趣的是,揭开真相的方式是一张梁正贤的信用卡,两个女人斗争的基础在是否可以合理使用男子的产业,以此证明自己能否获得更多的宠幸,而这个逻辑不外又是一出宫斗剧戏码的变体而已。而看似戏剧冲突最小的钟晓芹的故事线,其实更切合西欧影视剧里的女性认同。

她因为种种矛盾和丈夫仳离,同时又被公司的年轻帅哥追求。她“被迫”在两段关系里彷徨不前,这其中不涉及男性认同,不关乎男性财富,更不需要依附男性职位。她只在乎男性是否可以满足自己的情绪要求,给予男女之间的关爱与真情。

《三十而已》的人物设计中,没有铁娘子存在的空间,没有那种在社会职位,财富积累都凌驾普通男性的女性表征。更没用那种缺乏看点的,真实社会里的公共情侣和伉俪的生活表达。最恐怖的是,钟晓芹的履历还被不少影迷认为“无趣,不够真实”,内地影视剧对于女性欲望的真实出现始终遮遮掩掩,欲言又止,所谓的独立女性更是难有清晰的描绘。

所以,《三十而已》看似描绘的现代都市女性的一面,但其中运行的人际和社会规则却和那些古装宫斗剧大同小异。被出轨不即是失败许幻山、顾佳、林有有三人的关系应该是该剧最引人关注的部门。

中年女性的婚姻状态,中年男性的出轨事迹,满足了多数观众的窥私欲。无论是对“小三”的鄙夷,还是对中年乐成男性的叹息,还是对顾佳遭遇婚姻失败的哀婉,其实依旧没有逃离男权价值观。女性被出轨就一定是失败的、需要同情的、还要被慰藉的吗?看看韩剧和西欧剧里,当女性遭遇婚姻叛逆时,如那边理人际关系,重新找回自我,坚定女性价值的吧。不少影视剧早就体现了女性如那边理婚姻关系的破裂,不苦情,还特励志,难怪有影迷叹息,“看完让男性瑟瑟发抖”。

不外《三十而已》依然准确体现了男子出轨的泉源,其实他们的出轨与女人是否优秀无关,而与他心田的需要有关。乐成男士许总虽然拥有完美妻子顾佳,但他以为自己被对方束缚得太紧,女方的优秀和全面反而让他倍感压抑。所以,潜意识之中,他总想打破,去纵欲、去胡作非为。

而“顶级绿茶”林有有的到来,攻破了他的这个缺口。互联网上从来不缺乏类似许总这样的现实版。

网络上另有人总结出“300万定律”,“如果中国老公年薪税后300万以上,还不出轨、不聊骚、不暧昧,那说明他有抑郁症、某功效障碍。”这种金句,没有任何科学依据,但却获得了不少人的认可。说白了就是,“男子有钱就会出问题”。

精英男士遭遇的诱惑太多了。见识颇多的许总,公司渡过危机后,立马有了时间和空闲,所以林有有一泛起,就天雷勾地火了。

对此,有影迷说得更绝,“那里需要年薪300万,30万就够了,3万的“海王”也各处都是。”说到底 ,许幻山娶顾佳,因为顾佳是“完美的妻子”,能给他稳定大后方,对他的事业和未来大有资助,不行多得的贤内助。

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而他睡林有有,是因为对方是“完美的情人”,刺激、新鲜、年轻。缺乏什么,就需要什么,依然是从男性看法出发,而不是从伉俪双方的关系或者对等视角去看待问题。

女性在许总眼里,只是满足自我需要的“工具”,一件物品,可以选择或替代。由此落地到现实,颇为辛酸的是,我们改变不了人性,控制不了关系,但我们只能优化自己。无论未来依旧是男性为主,亦或酿成了女性的天下,作为男子或者女人,想要把控自己的人生,唯一出路就是努力攀缘,只管不依附于任何一段关系。

内地版“寄生虫”抛开恋爱和婚姻阐释,《三十而已》其实有斗胆突破的地方,它依靠人物职位关系给公共隐秘地勾勒出一种社会阶级的模型。剧中,三位女主角都生活在多数市的焦点地段,且以一幢大楼作为符号象征,建构了类似韩国影戏《寄生虫》一样的社会性隐喻。顾佳是其中的业主,居住在大楼的中间楼层;钟晓芹是这幢大楼的物业,平时需要服务顾佳这样的业主;而王漫妮是大楼商业体里某奢侈品店的伙计。

而在大楼的顶层,则居住着阶级更高的王太太等人,这幢大楼的运行规则其实就在这些人物关系中得以出现。但差别于《寄生虫》的地方在于,《三十而已》选择了避重就轻,提出问题,并未解答其“合理性”,更没有过多质疑这种分层的不合理。其实主角都在差别水平迎合着这种制度与现状,并以各自的方式在大楼里找到自己的位置,成为主体化的牺牲品。

《三十而已》的这些“毛病”,并不是其缺陷,恰恰相反,我们可以从编剧的妥协中瞥见一个曲折的自我表达历程和效果,剧中所有的不合理之处并非蜃楼海市,它是现实生活价值观的折射,照出我们这个时代畸形的欲望和社会规则对人的异化、无奈,以及最终做出的选择。


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